Titlebook: Europäische Romantik in der Musik; Band 2: Oper und sym Carl Dahlhaus,Norbert Miller Book 20071st edition Springer-Verlag Berlin Heidelberg

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https://doi.org/10.1057/9780230101999ls Opernlibretto handelt, sondern daß in dem Prozeß des »Weiterdichtens« an einem Mythos — und Faust ist, neben Hamlet und Don Juan, einer der wenigen originären Mythen in der Literatur der europäischen Neuzeit — Bruchstücke früherer Ausprägungen in den späteren mitgetragen werden.

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Der Beginn der großen Oper: Rossinis Opern für Paris und sein Rückzug aus der Musik war er seit zehn Jahren in der europäischen Opernwelt vor allem als der Komponist großer, tragischer Werke gefeiert, als der Autor des »Tancredi«, der »Elisabetta, Regina d’Inghliterra«, des »Otello«, »Mosè in Egitto« und der »Donna del Lago«. Auch die »Zelmira«, mit der sich Rossini am 16. Februar

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Große romantische Oper und ,: »Euryanthe«, »Robert le Diable«, »Genoveva« und »Lohengrin«e sich ein Komponist entschied, oder die Mischung heterogener Gattungstraditionen, die er erprobte, zu den tragenden Prämissen einer Werkkonzeption gehörte — wenn auch die Erfüllung von Gattungsnormen nicht mehr als Ziel postuliert wurde, sondern Gattungsmerkmale eher das »Material« einer auf Indivi

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Giacomo Meyerbeers »Huguenots«: Die Besitzergreifung der Geschichte durch die Opergisch der gleichen Unterordnung aller Elemente unter das Gebot der Bühnenfunktion und bleiben musikalisch wie selbstverständlich in der überlieferten Ordnung der musikalischen Affekte. Die in sich richtige Bemerkung, die eigentlichen Neuerungen der Revolutionsoper gingen mehr auf die Rechnung der Li