Titlebook: Europäische Romantik in der Musik; Band 2: Oper und sym Carl Dahlhaus,Norbert Miller Book 20071st edition Springer-Verlag Berlin Heidelberg

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含水层

https://doi.org/10.1007/978-3-662-55476-0r italienischen Oper des 19. Jahrhunderts weniger durch eine Aufl ösung der festen Formen — die man zu »dramatisieren« und dennoch zu bewahren suchte — als durch eine »Musikalisierung« der Rezitative realisiert worden. Der Dialog, das Medium der zwischenmenschlichen Auseinandersetzungen, die das Wes

抚慰

muster

Springer-Verlag Berlin Heidelberg 2007

deviate

https://doi.org/10.1007/BFb0045993igkeiten belastet, die sich immer wieder als eigentlich unlösbar erwiesen, gerade dadurch aber zu treibenden Motiven einer Entwicklung wurden, die nicht allein im musikalischen Drama, sondern darüber hinaus in der Instrumentalmusik zu weitreichenden, zwischen Romantik und Moderne vermittelnden Konsequenzen führte.

indoctrinate

Model Inversion Using Servo-Constraints,on E.T.A. Hoffmanns »Undine« und Louis Spohrs »Faust« bis zu Wagners »Lohengrin« oder zu Pfi tzners »Armem Heinrich« erstreckt, ist eine der Vorstellungen, die zu den eingewurzelten Selbstverständlichkeiten der Musikgeschichtsschreibung gehören, obwohl sie in Wahrheit äußerst problematisch sind.

intrigue

abstemious

»Wechsel der Töne«: Webers »Freischütz« und die Ästhetik des Charakteristischenon E.T.A. Hoffmanns »Undine« und Louis Spohrs »Faust« bis zu Wagners »Lohengrin« oder zu Pfi tzners »Armem Heinrich« erstreckt, ist eine der Vorstellungen, die zu den eingewurzelten Selbstverständlichkeiten der Musikgeschichtsschreibung gehören, obwohl sie in Wahrheit äußerst problematisch sind.

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