Titlebook: Von der "Zauberflöte" zum "Lohengrin"; Das deutsche Opernli Christoph Nieder Book 1989Latest edition Springer-Verlag Berlin Heidelberg 1989

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Christoph Niedereßlich 1, 19 m Bergemittel, Flöz Landsweiler Haupt- und Nebenbank der Grube Reden mit 4,92 m Gesamtmächtigkeit einschließlich 1,35 m Bergemittel und Flöz Henry der Grube Klein-Rosseln, welches 12 bis 16 Bänke mit 6 bis 6,6 m Kohle enthält und einschließlich der Mittel 8 bis 9 m Mächtigkeit erreicht.

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,Perspektiven der »Romantischen Oper«,« treten im landläufigen Sinne »romantische« Motive — Ritter und Geister, mittelalterliches Ambiente, Dämonisches und Wunderbares — aus eigenem Recht auf[3] — aber auch hier wird die Unvereinbarkeit dieser Sphäre mit der wirklichen, menschlichen Welt konstatiert.

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Christoph Niedereitendes Wertsystem betrachtete, z. T. steht es in scharfem Gegensatz dazu: „Die Berührung mit Nietzsche war in hohem Grade bestimmend für mich; aber unsere Substanz zu verändern, etwas anderes aus uns zu machen, als wir sind, ist keine Bildungsmacht imstande. Goethe hat gesagt, daß man etwas . müss

承认

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Oper als Drama II: Poetischer Realismus,ht mehr von absoluten Gesetzmäßigkeiten bestimmte Wirklichkeit dem Individuum ließ. Jetzt schlägt das Pendel wieder zurück, das »Ideal« jedoch ist zum unwirklicheren »Traum« geworden. Ein Signal zur Umkehr gab schon Stadingers Lied in Lortzings .:

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Oper als dramatische Kunstform,ik«-Theater: Die Autoren teilen sich dem Publikum durch theatralische Darstellung mit;[1] für den hier in Frage stehenden Zeitraum kann man voraussetzen, daß eine sprachlich vermittelte Handlung Grundlage dieser Darstellung ist. [2] Dann einen Unterschied im »Wirklichkeitsgehalt« zwischen Oper und S

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Der Text in der Oper,hrer Funktion in der Kirche und am Hof wie von der bloßen Affektschilderung und wird zur autonomen Kunst, so daß die führenden Theoretiker eine »dienende« Rolle etwa in der Oper ablehnen. [1] Die »romantische Idee vom Kunstcharakter des Theaterereignisses, in welchem alle beteiligten Künste zu einer