Titlebook: Michelangelos Kruzifixus für Vittoria Colonna; Bemerkungen zu Ikono Reiner Haussherr Book 1971 Springer Fachmedien Wiesbaden 1971 Arbeit.Ar

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Reiner Haussherrractice and into the world of imaginative writing: in an apparent attempt to fill in a conspicuous blank in the Bard’s work, he has collaborated with professional playwright Charles Mee to co-author a play based on the Cardenio story in .’. that Shakespeare reportedly made into a play of his own.

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Reiner Haussherrpeare Company, the dead did in fact rise ‘Lazarus-like’ and haunt the stage. Throughout the eight-play cycle at least 24 ghosts of specific dead characters returned, nearly all extratextually, to haunt the action and the living characters on the stage. Stephen Greenblatt has argued that Shakespeare’

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IV,entverschiebungen und Änderungen der Auslegung sind dabei nur aus einer Reihe von Texten zu erheben. Wenn man nur die einschlägigen Zeugnisse aus dem Theologenkreis um Vittoria Colonna heranzöge, wäre weder zu klären, wie diese zur Tradition stehen, noch, wie sie in die zeitgenössische Diskussion de

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II, der einen Seite und dem des Lukas auf der anderen. Bereits die Passionstexte spiegeln die gleichen Verständnisschwierigkeiten, denen noch heute das Wort von der Gottverlassenheit begegnet. „Verhängnisvolles Wort. Warum mußte es ihm entgleiten? Warum behielt er es nicht für sich?. Fürwahr, ein verhä

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III,ühbyzantinischer Zeit werden sie oft zusammen mit dem lebenden Gekreuzigten dargestellt, beigefügte Inschriften zitieren Joh 19, 26–27 (Abb. 10). Kürzlich hat Klaus Wessel als Entstehungsort dieses Typus Ephesus vorgeschlagen, wo sowohl die Mutter des Herrn wie der Lieblingsjünger sehr verehrt wurde

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IV, der Kruzifixikonographie geht, dessen Grundlage im Bibeltext klar ist. Während dogmatische Spekulation nur selten auch nur einigermaßen adäquat im Bild angedeutet werden kann, sind Einzelheiten eines biblischen Berichtes in der Geschichte ihrer Auslegung zu verfolgen. Wie wir durch die Untersuchung

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