Titlebook: Hans Henny Jahnns "Neuer Lübecker Totentanz"; Hintergründe - Teila Michael Walitschke Book 19941st edition Springer-Verlag Berlin Heidelber

他剪短

书目名称Hans Henny Jahnns "Neuer Lübecker Totentanz"影响因子(影响力)




书目名称Hans Henny Jahnns "Neuer Lübecker Totentanz"影响因子(影响力)学科排名




书目名称Hans Henny Jahnns "Neuer Lübecker Totentanz"网络公开度




书目名称Hans Henny Jahnns "Neuer Lübecker Totentanz"网络公开度学科排名




书目名称Hans Henny Jahnns "Neuer Lübecker Totentanz"被引频次




书目名称Hans Henny Jahnns "Neuer Lübecker Totentanz"被引频次学科排名




书目名称Hans Henny Jahnns "Neuer Lübecker Totentanz"年度引用




书目名称Hans Henny Jahnns "Neuer Lübecker Totentanz"年度引用学科排名




书目名称Hans Henny Jahnns "Neuer Lübecker Totentanz"读者反馈




书目名称Hans Henny Jahnns "Neuer Lübecker Totentanz"读者反馈学科排名

小溪

Die Totentanz-Gattung Bevor ich daher im nächsten Kapitel den alten Lübecker Totentanz und Jahnns Verhältnis zu ihm charakterisiere, soll hier zunächst skizzenhaft eine Darstellung dessen, was Totentänze sind, vorausgeschickt werden. Die Vieldimensionalität des Themas verlangt dabei einiges Ausgreifen.

功多汁水

GRIN

Zeitgeschichtlichest eindeutig in den historischen Kontext der Weimarer Republik: Das Werk reflektiert sowohl die Folgen des Ersten Weltkriegs für das menschliche Bewußtsein als auch die sozialen Konflikte der Nachkriegszeit; darüber hinaus problematisiert es die akut gewordenen Technologiefolgen sowie die zunehmende

朦胧

Aufbau, Themen, HandlungCharakter von Tredes Musik das nachstehende Kapitel.) Die Szenen des Stückes folgen in scheinbar unverbundener Reihe aufeinander; diese Lockerheit der Komposition macht Jahnns Festspiel zu einem ausgezeichneten Exemplar dessen, was gemeinhin die „offene Form“ des Dramas genannt wird. [Vgl. . 1969: 1

大量

Tredes Musikh schon für die Realisierung der Erstfassung 1931 waren mehrere musikalische Beigaben vorgesehen: Die von Walter Kraft komponierte „Ostseekantate“, zu der Jahnn und Helwig den Text liefern mussten, sollte — von zwei Chören gesungen — das Stück einleiten; vor der „Szene im Himmel“ verlangte Jahnns Re

额外的事

duplicate

Die Jenseits-Gestaltenassagen des ganzen Dramas, nicht so sehr wegen der darin vorgeführten Bühnen- und Sprechhandlungen, sondern aufgrund des etwas rätselhaften Status, den jene beiden, jeweils nur in einer dieser Szenen auftretenden Figuren im Rahmen von Jahnns Textwelt einnehmen: der Prinz in Szene 11 und die arme See

宪法没有

Die Kommentierenden Textrollens am Ende der zwanziger Jahre, in einigen wenigen Textmerkmalen dem Theater Bertolt Brechts nähert. Inwieweit dabei ein direkter Einfluß Brechts vorliegt, ist ungewiß: Brecht hatte zwar gemeinsam mit Arnolt Bronnen Jahnns erstes veröffentlichtes Drama . 1923 für „Das Theater“ Jo Lhermanns in Berlin

卜闻

Die Schrecken Der Individuationm Laufe seiner Entwicklung ausgesetzt sein kann, auf vielfältige Weise dargestellt. Grundtenor seiner Figurenpsychologie ist dabei die Klage, daß der Heranwachsende den Zwängen einer unaufhaltsam verrinnenden Zeit unterworfen ist und daß sich im Bewußtsein dieses Zeitvergehens bereits der Widerschei