Titlebook: Hamlet-Handbuch; Stoffe, Aneignungen, Peter W. Marx Book 2014 Springer-Verlag Berlin Heidelberg 2014 Shakespearesches Drama.Bühnengeschicht

Mosaic

Das Komischen sind, sondern auch hinsichtlich der dramaturgischen Form und Gattungszuordnung. So schrieb etwa Voltaire in seinem berühmten »Vorbericht des Herrn Voltaire zu Semiramis« (dt. 1755) über die Fabel des Dramas:

爱管闲事

中和

Fortinbras mit der Vorgeschichte des Krieges zwischen Dänemark und Norwegen von Beginn an präsent ist (bspw. I.1.95–107 oder I.2.25–39), tritt sie erst spät im Drama auf (IV.4.1–8). Zentral für die Dramaturgie → Kap. 23) ist aber vor allem sein letzter Auftritt (V.2.351–392), mit dem Shakespeare das Drama enden lässt.

Culmination

Yorickdes Prinzen das unverkennbare Kennzeichen der Rolle ist → Kap. 77). Wie verschiedentlich in der Forschung vermerkt, ist die Gravedigger Scene (V.1.1-209) dramaturgisch ein retardierendes Moment, dessen Komik (→ Kap. 10) die Rezipienten so verstört hat, dass die Szene bspw. im deutschsprachigen Raum immer wieder ganz gestrichen wurde.

Malaise

反复无常

Mediocre

Overthrow

Ballad

Das Politischematisierung der Tatsache, dass . zuerst und vor allem ein politisches Stück ist: Sowohl ein Stück über Politik als auch ein Stück, das die Politik seiner Zeit gewissermaßen in sich aufgesogen hat, weshalb es für eine heutige, zeitgenössische Lesart sich geradezu anbietet. Daraus ergeben sich drei ei

ETCH

Misogynie?t symptomatisch, denn die Tragödie, die oft als frühe und besonders kunstvolle dramatische Darstellung moderner (männlicher) Subjektivität gesehen wird, zwingt zur Auseinandersetzung mit der Weiblichkeit. Schon T. S. Eliot entwickelte sein einflussreiches Konzept des »objective correlative« an einer