Titlebook: Goethe-Handbuch Supplemente; Band 1: Musik und Ta Gabriele Busch-Salmen,Benedikt Jeßing Book 2008 Springer-Verlag Berlin Heidelberg 2008 Jo

看法等

Lilaosten gescheut, und es hat die »Heilung eines ›Wahnsinns‹ durch ›psychische Kur’«. mit Hilfe von Musik und Tänzen zum Gegenstand, mithin einen frühen Versuch einer Musiktherapie. Goethe setzte sich mithin mit Fragestellungen auseinander, die das Stück als Vorläufer psychoanalytischer Ansätze verstehen lassen.

可用

万神殿

注入

Satyros oder der vergötterte Waldteufelückerhielt., für die er sich am 11. Januar 1808 mit der Bemerkung bedankt, er habe »dieses Dokument der göttlichen Frechheit unserer Jugendjahre« für »ganz verloren« gehalten.. Goethes Autograph gilt seit einer Lesung im Freundeskreis am 30. Oktober 1777 als verschollen.

Thymus

Kinetics of Adsorption and Desorption,der . (Herbst 1771) wolle er, wie er am 28. November 1771 an Johann David Salzmann schreibt, »die Geschichte eines der edelsten Deutschen« auf die Bühne bringen und »das Andenken eines braven Mannes« retten.. Als . erschien diese Fassung, die er selbst für unspielbar hielt, erst posthum im Nachlaßband seiner

重画只能放弃

轮流

Götz von Berlichingen mit der eisernen Handder . (Herbst 1771) wolle er, wie er am 28. November 1771 an Johann David Salzmann schreibt, »die Geschichte eines der edelsten Deutschen« auf die Bühne bringen und »das Andenken eines braven Mannes« retten.. Als . erschien diese Fassung, die er selbst für unspielbar hielt, erst posthum im Nachlaßband seiner

裂隙

Claudine von Villa Bella Libretto am 4. Juni 1775 an Carl Ludwig v. Knebel: »Hier schick ich 1. Knebel . lesen Sie’s unserm Herzog zur freien Stunde, und dann bitte ich sie wieder zurück an meine Schwester hierher mit dem Postwagen zu senden.«

疾驰

chen Oper wie des Bühnentanzes teil. 20 Autoren aus Germanistik, Musikwissenschaft, Tanzforschung und Theaterwissenschaft untersuchen sämtliche musiktheatralischen Werke Goethes und zeigen Entwicklungslinien innerhalb des dramatischen Gesamtwerks auf.978-3-476-00032-3

顽固