Titlebook: Geschichte des britischen Films; Jörg Helbig Book 19991st edition Springer-Verlag Berlin Heidelberg 1999 Film.Filmgeschichte.Geschichte.Gr

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Geschichten aus der Gruft: Der britische Horrorfilm,Horrorfilms mit der Bedeutung des Westerns für das amerikanische Kino und bezeichnete das Genre als den einzigen großen Kinomythos, den Großbritannien hervorgebracht habe (Pirie 1973, 9). Die Wurzeln dieser nationalen Tradition führen zurück in die englische Romantik, als Themen für die Literatur en

迁移

,Im Geheimdienst Ihrer Majestät: Der britische Agentenfilm,tly in the schedules of a number of British companies but it is between 1934 and 1938 that they begin to appear with any degree of regularity« (Ryall 1986, 118). Alfred Hitchcock begründete in dem genannten Zeitraum sein internationales Renommee mit Spionagethrillern wie . (1934), . 39 . (1935), . (

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Swinging London: Der britische Popmusikfilm,John Lennons zum Einfluß Elvis Presleys auf die Musik der Beatles ließe sich sinngemäß auf den britischen Popmusikfilm übertragen. Nach dem musikalischen Erdbeben, das Elvis Presley am 28. Januar 1956 mit seinem Fernsehauftritt in der . ausgelöst hatte, gab er noch im selben Jahr sein bescheidenes S

彻底明白

,»Famous Quotes from ,«: Britische Shakespeare-Verfilmungen,lms, one- and two-reelers struggling to render great poetic drama in dumb show. Mercifully, most of them are lost« (Jorgens 1977, 1). Wenngleich die hier implizierten Zweifel an der Zweckdienlichkeit stummer Shakespeare-Darbietungen gut nachvollziehbar sind, belegt doch die bloße Existenz dieser Fil

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Free Cinema und New Wave: Die , des britischen Kinos,nd vorübergehend prägten. Zu der Gruppe, die ab 1956 unter dem Schlagwort ›Free Cinema‹ bekannt wurde, gehörten Lindsay Anderson, Karel Reisz und Gavin Lambert, Tony Richardson, John Fletcher, Walter Lassally und die von Anderson protegierte Italienerin Lorenza Mazzetti. Den geistigen Nährboden des

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RECUR

,Die »Mad Poets«: Abkehr vom Realismus, period of success of the British film has seemed to be based in a realist approach to contemporary life.« (Lovell 1967, 197). Tatsächlich ist es eine oft wiederholte Behauptung, daß der britische Film im wesentlichen an drei Prinzipien ausgerichtet sei: .. Diese Einschätzung trifft sicherlich auf v

lesion

,»The British Are Coming!«: Erfolgsfilme der 80er Jahre, Spielfilme und den häufig beklagten Mangel an attraktiven Filmen aus dieser Periode lassen sich zwei Hauptursachen ausmachen. Zum einen zogen die amerikanischen Studios das Kapital, das sie während des Booms der 60er Jahre in Großbritannien investiert hatten, in den 70er Jahren wieder ab. Sie taten

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