Titlebook: Geschichte der Oper; Anna Amalie Abert Book 1994Latest edition Springer-Verlag Berlin Heidelberg 1994 Geschichte.Musik.Oper

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Die opéra comiqueg, die sich an ein weniger vornehmes Publikum wandte, im Laufe der gesellschaftlichen Entwicklung schließlich zum Sprachrohr des „dritten Standes“ wurde und am Ende sogar der tragedie lyrique den Rang ablief. Aber im Gegensatz zur opera buffa, die ganz aus dem Boden italienischen Volksgutes erwuchs,

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Tragédie lyrique und opéra comique zur Zeit der Revolution bezeichnenderweise das Pariser Opernleben keineswegs ganz zum Erliegen, sondern verlieh ihm im Gegenteil neue Impulse. Denn auch und gerade jetzt erwies sich die Oper wieder als Spiegelbild und Sprachrohr der Nation. Aber so, wie sich deren Struktur, ihre Ideale und Anschauungen insgesamt grundsätz

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Die tragédie lyrique auf dem Wege zur grand opéra, daß zwischen der Revolutionsgeneration und den jüngeren Meistern des Empire und der Restauration eine Wachablösung stattfand — vielmehr vollzog sich jetzt, nachdem der Zwang des revolutionären Schreckens von ihnen gewichen war, zugleich die Trennung und Rückverwandlung der beiden Operngattungen in

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Die opéra comique im 19. Jahrhundertogen war und sie ihr Dasein mühsam mit Rückgriffen auf ältere Werke fristen mußte, befreite sich die opera comique mit der gleichen Gewandtheit, mit der sie Jahrzehnte zuvor in den Dienst des revolutionären Gedankengutes getreten war, aus dessen Fesseln und bot dem pathos-müden Publikum wieder die l

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https://doi.org/10.1007/978-3-476-03564-6Geschichte; Musik; Oper

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https://doi.org/10.1007/978-3-476-03026-9Als der junge Verdi die Opernbühne betrat, herrschte dort ein reges Leben. Neben den im vorigen Kapitel genannten Komponisten waren noch unzählige andere, von denen viele nur einmalige Erfolge errangen, damit beschäftigt, das unersättliche italienische Opernpublikum mit immer neuen Werken zu versorgen.