Titlebook: Cinéma brut; Eine alternative Gen Gabriele Jutz Book 2010Latest edition Springer-Verlag Vienna 2010 Filmavantgarde.Filmwissenschaft.Kulturt

nonradioactive

https://doi.org/10.1057/9781137462053g abgedunkelten, leeren Raum entwickelt sich aus einer Lichtlinie über einen Zeit-raum von rund 30 Minuten ein vollständiger, hohler Lichtkegel. Dieser tunnelartige, scheinbar feste Raumkörper misst an seiner vertikalen Basis zirka zwei Meter, das heißt, er ist groß genug, um die Betrachter und Betr

EXPEL

Regional Integration and Trade in Africah“. In der Malerei ist es der „individuelle Pinselstrich“, der von der Anwesenheit eines sich äußernden Subjekts zeugt. Dem Film als apparativem Medium hingegen fehle, wie Mary Kelly behauptet, die Möglichkeit, Markierungen von Subjektivität einzuführen:

朦胧

Henri Atangana Ondoa,Henri Ngoa Tabib, zog er als Beispiele das dadaistische Kunstwerk und das Medium Film heran. Beide seien auf eine Vernichtung der Aura ausgerichtet und beruhten auf einem Rezeptionsmodus, der nicht anders als „taktil“ (im Gegensatz zu rein optisch) bezeichnet werden könne. Das dadaistische Kunstwerk, das ein Höchs

变化

优雅

Cinéma brutodiert ist, so muss es sich um einen Codebegriff handeln, der sich von jenem des herkömmlichen Films unterscheidet.. Da jeder Film aus einer Vielzahl von kinematographischen Codes besteht, vermittels dieser kulturelle Traditionen und gesellschaftliche Konventionen wirksam werden, stellt sich mit Rec

Ascendancy

Materialität und PerformanzKünstler aus dem Umfeld des Dadaismus das Loblied der „wirklichen Materialien“ (wie Draht, Glas, Pappe oder Stoff) an.. In methodischer und theoretischer Hinsicht begann sich jedoch erst in den Jahren nach dem Zweiten Weltkrieg ein Paradigmenwechsel abzuzeichnen.

NATTY

Lettrismust der europäischen Nachkriegszeit verankerte Rhetorik brachten es mit sich, dass sie nur selten öffentlich vorgeführt wurden. Von der US-amerikanischen, großteils aber auch von der französischen Avantgardefilmgeschichte wurde dieser Neubeginn der europäischen Avantgarde nach 1945 praktisch ignoriert

悲观

MODE

LEVY

Els Bekaert,Ilse Ruyssen,Sara SalomoneKünstler aus dem Umfeld des Dadaismus das Loblied der „wirklichen Materialien“ (wie Draht, Glas, Pappe oder Stoff) an.. In methodischer und theoretischer Hinsicht begann sich jedoch erst in den Jahren nach dem Zweiten Weltkrieg ein Paradigmenwechsel abzuzeichnen.