Titlebook: Armide hinter den Spiegeln; Lully, Gluck und die Dörte Schmidt Book 20011st edition Springer-Verlag Berlin Heidelberg 2001 18. Jahrhundert.

反抗日本

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,L’Opéra et son double. Die dramatischen Parodien des Nouveau Théâtre Italien, gehört in den Zusammenhang einer grundlegenden Neuordnung der Pariser Theaterlandschaft, die nach dem Tode Ludwigs XIV. verstärkt betrieben wurde: 1716 holte der Duc d’Orléans, welcher ein Jahr zuvor die Regierungsgeschäfte übernommen hatte, die Comédiens italiens zurück nach Paris; die Foire-Theat

TOM

启发

,‚Armide au second degré‘. Glucks Neukomposition des Quinaultschen Librettos,en Bedingungen Rechnung trägt. Der sowohl von du Roullet (im Oktober 1772) als auch von Gluck (im Februar 1773) in offenen Briefen an den Pariser Operndirektor d’Auvergne bzw. die Herausgeber des . gerichtete Wunsch, gemeinsam eine Oper für Paris zu schreiben, folgt sicher nicht zufällig auf die Hoc

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https://doi.org/10.1007/978-3-642-12834-9 sich hinter der Auswahl gerade dieser Lektüre sicher mehr als die Suche nach einem gefälligen Requisit. [Bsp. 1] Weder die Wahl dieser besonderen Oper, noch die Idee, sie durch die Partitur zu repräsentieren, sind zufällig. ., uraufgeführt am 15. Februar 1686 im Pariser Palais Royal, ist zwar keine

极力证明

https://doi.org/10.1007/978-3-642-12834-9kussion geradezu herausforderte. Nicht nur in den ästhetisch-literarischen Debatten wurde die Oper zum Thema, sondern es wurden in verschiedensten Formen auch die Stücke der übrigen Pariser Theater von diesen Diskussionen erfaßt. Schon in deren Reaktionen auf die vereinzelten Aufführungen italienisc

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Archipelago

自然环境

Adaptation, Learning, and Optimizationen Bedingungen Rechnung trägt. Der sowohl von du Roullet (im Oktober 1772) als auch von Gluck (im Februar 1773) in offenen Briefen an den Pariser Operndirektor d’Auvergne bzw. die Herausgeber des . gerichtete Wunsch, gemeinsam eine Oper für Paris zu schreiben, folgt sicher nicht zufällig auf die Hoc