Titlebook: Ökonomie der Musikwirtschaft; Peter Tschmuck Textbook 2020 Springer Fachmedien Wiesbaden GmbH, ein Teil von Springer Nature 2020 Musikökon

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Peter TschmuckGrundlegende Einführung in die Musikwirtschaft.Stellt Ökonomische Zusammenhänge und Prozesse dar.Ökonomische Hintergründe des Musikbusiness

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Musikwirtschafts- und Musikkulturforschunghttp://image.papertrans.cn/012/image/101597.jpg

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Chinese Automotive Supply Chain Management,In der Einleitung wird eine Begriffsabgrenzung zwischen Musikindustrie und Musikwirtschaft vorgenommen und es wird die wirtschaftliche Relevanz dieser Sektoren für die Volkswirtschaft mit Zahlen belegt.

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Embracing and Learning from Utopian Thought, Jahrhundert mit der Entstehung eines modernen Konzert- und Musikverlagswesens sowie auf das 20. Jahrhundert mit der Erfindung des Tonträgers und Rundfunks bis hin zur digitalen Revolution gelegt wird. Ein spezieller Abschnitt widmet sich auch der Entwicklung des Musikveranstaltungsmarktes von einem

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滑稽

Introduction to Business Excellence,tische Konkurrenz hervorbringt. Das Urheberrecht ist dabei die Basis für vertragliche Regelungen im Musikbusiness, die im zweiten Kapitelteil im Kontext des Property-Rights-Ansatzes und der Vertragsökonomik thematisiert werden. Die aus der Urheberrechts- und Vertragsökonomik gewonnenen Erkenntnisse

antecedence

Introduction to Business Excellence,gsmarktes an. Dabei wird auch die ökonomische Rolle der großen Industrieverlage sowie der wesentlich kleineren Independent-Verlage beleuchtet. Als Bindeglied der Musikverlage zu den UrheberInnen dient die Musiklizenzierung, die kollektiv von den Verwertungsgesellschaften wahrgenommen wird deren Funk

Inelasticity

Achieving Sustainable Business Excellencegitalen Musikmarkt, der gegenwärtig vor allem vom Streaming bestimmt wird, dargestellt und mit Zahlenmaterial für den internationalen und den deutschen Markt unterlegt. Es wird der Wechsel von einem Besitzmodell für Musik zu einem Zugangsmodell in Form von Musikstreaming sichtbar gemacht, wobei der

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https://doi.org/10.1007/978-3-319-50972-3 zum gegenwärtig weltgrößten Musikveranstalter und Ticketingunternehmen geworden ist, wodurch der einstmals dezentral organisierte Musikveranstaltungsmarkt zu einem milliardenschweren Geschäft wurde, das nunmehr von wenigen international agierenden Oligopolunternehmen kontrolliert wird. Ergänzend da