Titlebook: "Critica Musica" - Studien zum 17. und 18. Jahrhundert; Festschrift Hans Joa Nicole Ristow,Wolfgang Sandberger,Dorothea Schröde Book 20011s

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A Guide to International Tradingeutiger Sicht eine eher untergeordnete Rolle innerhalb des Repertoires zu spielen. Diesen Eindruck zu verabsolutieren wäre allerdings völlig unangemessen, denn in den Zentren katholischer Kirchenmusik — in Rom, Wien oder Dresden sowie in vielen Klöstern und Wallfahrtsorten — ist zumindest für das 18

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Mechanical Properties and Creep Behavior,r-wiegend um Werke fur eine oder zwei Solostimmen, begleitet nur vom Gene-ralbaß oder vom Generalbaß mit Instrumenten. Die Beteiligung eines Chors, wie in den Lamentationen Davide Perez’. oder der . von Francesco Durante blieb die Ausnahme. Schwerpunkt der Pflege der soli-stischen Lamentationen in I

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Mechanical Properties and Creep Behavior, the drama musicale 77 . to a libretto by Vincenzo Nolfi and in a musical setting of Francesco Sacrati (1605–1650) was produced at the Teatro Novissimo (built 1641) in Venice during the Carnival of that year. Sacrati’s considerable reputation both among musicians as well as dynastic patrons was such

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Intermetallic Formation and Growth,löser solcher Forschungen war der oft als einzigartig und unübertroffen beschriebene Klang berühmter Meistergeigen (Stradivari, Amati, Guaneri, etc.) sowie von Kielinstrumenten (z.B. Cembali aus der Ruckers-Werkstatt oder von Johann Andreas Silbermann), den man in zeitgenössischen Instrumenten zu „k

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软弱

https://doi.org/10.1007/978-3-030-77380-9 op. 34 und 35 erklärt, sie seien „auf eine wircklich ganz neue Manier komponiert‟.. Wir wissen heute, daß diese Formulierung eine Reaktion aufKompositionen darstellte, die Beethovens Altersgenosse und Bonner Jugendfreund Anton Reicha geschaffen und als „composees d’apres un nouveau systeme‟ bezeich