Titlebook: Verdi-Theater; Udo Bermbach Book 19971st edition Springer-Verlag Berlin Heidelberg 1997 Aristoteles-Rezeption.Ästhetik.Bedeutung.Drama.Dra

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,Option für die linke Mitte, angenehme Musik geben: Die Musik der Kanonen! … Für alles Gold der Welt würde ich keine einzige Note schreiben, und ich würde heftige Gewissensbisse haben, wenn ich Notenpapier vergeudete, das sich so gut zum Rartuschenmachen eignet. … Reichen wir uns alle die Hand, und Italien wird wieder die erst

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,»Ich bin ein Mann des Theaters!«,s Theaters!.« — das ist kein Schnörkel eitler Bescheidenheit, im Augenblick dahingesprochen, sondern eine Richtigstellung: es ist die zentrale Äußerung Verdis zu der ewigen Frage, die Richard Strauss dann in . thematisiert und personifiziert hat: »Prima la musica, duopo le parole?« — oder umgekehrt?

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Kino und Kirche, Jahrhunderts ausmacht, was die Arbeit in jenem Jahrzehnt prägt, in dem die Verdi-Oper zwischen . (1842) und . (1851) entsteht, genügt es, auf einige grundlegende und über den genannten Zeitraum hinaus prägende Sachverhalte aufmerksam zu machen.

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,»Sechzehn Galeerenjahre!«,ch, kann man sagen, nicht eine Stunde Ruhe gehabt. Sechzehn Galeerenjahre!«. In dieser Zeit schrieb er in schneller, nach 1851 sich verlangsamender Folge, einschließlich der Neufassungen von . (1847) und . (1857), einundzwanzig Opern. Man hat sich angewöhnt, diese »anni di galera« nur auf die vierzi

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Der mittlere Verdi,ät geprägt gewesen sei. Abgesehen von dem Sonderfall des späten . (1893) als Idealtyp eines innovatorischen Alterswerks sei Verdi in seiner Karriere als Opernkomponist der nationalen Gattungstradition des ›melodramma‹ auf bemerkenswerte Weise verbunden geblieben; von . (1839) bis . (1887) habe sein

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,Der späte Verdi, seines bisherigen Opernschaffens rüttelten: Zum einen propagierte die literarische und musikalischen Avantgarde in Mailand, deren Wortführer der junge Komponist und Dichter Arrigo Boito war, die Hinwendung zum musikalischen Drama und damit zum Werk Richard Wagners, zum anderen ein bewußtes Aufgreif