Titlebook: Erzählen von China; Genrespezifische Ide Clemens von Haselberg Book 2019 Springer Fachmedien Wiesbaden GmbH, ein Teil von Springer Nature 2

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armistice

,Film als Diskurs kollektiver Identität und der spezifische Identitäts-diskurs des Wuxia-Films, oder eben einen chinesi-schen Wuxia-Film – dann gehen wir implizit davon aus, ein Produkt zu sehen, welches spezi-fische kulturelle Eigenheiten seines Herkunftslandes auf die Leinwand bannt: Der iranische Autorenfilm scheint uns einen seltenen Einblick in die sozialen Probleme innerhalb der restrik

propose

inflate

,Zwischen Errettung der Tradition und Faszination der Moderne: Derfrühe Wuxia-Film (zaoqi wuxia dianannt wird, reicht von seiner Ge-nese im Shanghai der 1920er bis ins Hongkong der 1960er Jahre. Die Verlagerung vom Fest-land nach Hongkong sowie die Übergänge vom Schwarzweiß- zum Farbbild und vom Stumm- zum (kantonesischsprachigen) Tonfilm finden damit innerhalb dieser Phase statt. Dies ist vor dem

encyclopedia

感情

,Zwischen nationalistischem Stolz und globalisierter Identitätskrise: Derzeitgenössische Wuxia-Film onventionen und auch seine jüngste Hochphase einleiteten, welche sich dann schnell in eine Konjunktur verschiedener Kostüm-filmgenres wie des Shenguai-Films und des Schlachtenepos ausweitete. Beide Filme zählen bis heute sowohl im chinesischsprachigen Raum als auch global zu den erfolgreichsten Wuxi

感情

华而不实

真实的人

,Zwischen Identifikation mit Hongkong und Rückkehr zum chinesischenFestland: Der postklassische WuxiVon den späten 1970er bis in die frühen 90er Jahre erlebte der Wuxia-Film einen allmählichen Wandel, der auf die Transformation Hongkongs in den 1970er Jahren von einer Diaspora-ori-entierten zu einer quasi-nationalen Filmindustrie (Chu 2003: 40-41) sowie die Verhandlungen um die Rückgabe Hongkongs an die Volksrepublik China zurückzuführen ist.

合唱队