Titlebook: Die natürlichen Grundlagen der Kunst des Streichinstrumentspiels; Wilhelm Trendelenburg Book 1925 Springer-Verlag Berlin Heidelberg 1925 G

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graphy

Das Violoncellspiel,Untersuchung des Violoncellspiels deckt manche Zusammenhänge auf, die sich bei der Geige leichter der Beobachtung entziehen. Ich glaube, daß es gerade auch für den Geiger von großem Interesse und einigem Nutzen ist, sich wenigstens theoretisch etwas mit den natürlichen Grundlagen des Cellospiels zu

aptitude

象形文字

,Abschließende Bemerkungen,ls beizutragen wäre. Aber es war meine Absicht, bei Betrachtung der elementaren Leistungen Halt zu machen und anderes, wie z. B. den Zeitsinn, das Gefühl für Rhythmus und andere Grenzgebiete der physiologischen Psychologie außer Betracht zu lassen. Ich glaube auch,, daß in allen diesen Dingen der Mu

健忘症

,Zusätze und Erläuterungen.,ebaut, d. h. die einzelnen Noten stehen am gleichen Ort senkrecht übereinander. Alle diese Noten, die sogar in zwei verschiedenen Schlüsseln stehen, müssen gleichzeitig erfaßt werden, erst geistig und dann mit den Fingern auf den Tasten. Spielen wir auf der Geige eine Tonleiter, so stehen die Noten

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Das Violoncellspiel,befassen. So sei es erlaubt, auf diese Fragen in etwa gleicher Ausführlichkeit, wie bei der Geige, einzugehen. Freilich kann auch hier wieder nur das Wesentliche berührt werden. Auf die Ausführungen des allgemeinen Teils sei nochmals besonders hingewiesen.

exostosis

,Das Kontrabaßspiel,ür den Fall zuzugeben, daß man einen sehr kleinen Baß für solistisches Spiel wählt, bei dem man zwar stehend spielt, den Bogen aber ähnlich einem Cellobogen faßt und auch mit der linken Hand große Ähnlichkeit mit der Cellotechnik hat.

歌曲

erschienen sind. Der Verlag stellt mit diesem Archiv Quellen für die historische wie auch die disziplingeschichtliche Forschung zur Verfügung, die jeweils im historischen Kontext betrachtet werden müssen. Dieser Titel erschien in der Zeit vor 1945 und wird daher in seiner zeittypischen politisch-ide

燕麦

Evidence Base for Bariatric Surgeryühl für Rhythmus und andere Grenzgebiete der physiologischen Psychologie außer Betracht zu lassen. Ich glaube auch,, daß in allen diesen Dingen der Musikbeflissene und der ausübende Künstler die Mitarbeit und Hilfe des Physiologen viel weniger nötig hat, als vielleicht in den Fragen, die Gegenstand unserer Untersuchung waren.