Titlebook: Die Tragédie en musique zwischen Lully und Rameau; Konzeptionelle Trans Lion Gallusser Book 2023Latest edition Bärenreiter-Verlag Karl Vött

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https://doi.org/10.1007/978-90-313-6634-7e en musique greifbar, denn bei allem Respekt vor Lullys Modell stattete Collasse die Fertigstellung mit einigen Neuerungen aus. In den folgenden, erstmals gänzlich nicht von Lully stammenden Tragédies en musique scheinen sämtliche Komponisten und Librettisten diese innovierende Grundhaltung adaptiert zu haben.

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https://doi.org/10.1007/978-90-313-6634-7ung zahlreiche musikalische Innovationen angewendet wurden, die einer stärker galanten, expressiven und vor allem – aber nicht ausschließlich – von der italienischen Musik beeinflussten Musiksprache zuzuordnen sind, die dadurch in der französischen Tragédie en musique verankert wurde.

Adherent

https://doi.org/10.1007/978-90-313-6634-7s ein Entrée mit dem Titel »Le Bal«.. Die Bühne zeigt »un lieu preparé pour un Bal«, denn Thémir, der Diener des polnischen Prinzen Alamir, schickt sich an, der Geliebten seines Herren einen Ball darzubringen.

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https://doi.org/10.1007/978-90-313-6634-7e neu aufgeführte Oper ab 1697 bis Campras . zu Beginn von 1705 eine Opéra-ballet war,. gewann die Tragédie en musique nach letzterem Zeitpunkt bis zum Tode von Louis XIV im Jahre 1715 wieder die zahlenmäßige Überhand, denn ungefähr drei von vier Neuproduktionen stellten Tragédies en musique dar.

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https://doi.org/10.1007/978-90-313-6634-7tliche Aspekte der Tragédie en musique um 1710. Deren Konsolidierung ist jedoch viel facettenreicher und weitreichender, als es die Szene zwischen dem Maître de musique und dem Maître de danse erahnen lässt.

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Emily Grace Armitage,Michal CiborowskiAm 27.Januar 1687 hielt der einflussreiche Schriftsteller Charles Perrault (1628–1703) in der versammelten . ein Gedicht mit dem Titel ... In diesem stellte er die Errungenschaften des modernen Zeitalters unter Louis XIV (1638–1715) bewusst über jene der Antike.

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https://doi.org/10.1007/978-90-313-6634-7Mit diesen Worten begann Antoine Danchet, der häufige Librettist von André Campra, seine .;. ein Gedicht, das der mittlerweile der Académie française und der Académie des Incriptions et des Médailles angehörige Dichter am 19. Dezember 1715 in der Académie française hielt, um die Herrschaft von Louis XV (1710–1774) einzuläuten.

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Die moderne Konzeption der Tragédie en musique von Lully und Quinault im Zeichen der absolutistischeAm 27.Januar 1687 hielt der einflussreiche Schriftsteller Charles Perrault (1628–1703) in der versammelten . ein Gedicht mit dem Titel ... In diesem stellte er die Errungenschaften des modernen Zeitalters unter Louis XIV (1638–1715) bewusst über jene der Antike.

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Ein neuer ›esprit‹? Politische, gesellschaftliche und künstlerische Umwälzungen während der Régence Mit diesen Worten begann Antoine Danchet, der häufige Librettist von André Campra, seine .;. ein Gedicht, das der mittlerweile der Académie française und der Académie des Incriptions et des Médailles angehörige Dichter am 19. Dezember 1715 in der Académie française hielt, um die Herrschaft von Louis XV (1710–1774) einzuläuten.