Titlebook: Das surrealistische Kriegsbild bei Max von Moos; Otto Karl Werckmeister Book 2005Latest edition Springer-Verlag Vienna 2005 Kulturwissensc

作呕

hängten Fenstern. Für sie ist die Versuchung ‚nach der Natur zu malen‘ gering. Auch sind die fahlen Landstriche ihrer Bilder, die von Schemen oder Monstren bevölkert werden, nicht der Natur abgelauscht, sondern dem Klassenstaat.".

somnambulism

Hilfsmittel beim Aufbau von Apparaturen,ken gebildet. Minimale Anfügungen symbolischer Körperteile — Kugeln als Brüste, Ziegel als Hände — machen die Objekte zu Figuren. Die symbolisch eindeutige Komposition eines christlichen Rituals entbehrt allerdings der surrealistischen Rätselhaftigkeit.

N斯巴达人

Die Surrealistische Postur,ken gebildet. Minimale Anfügungen symbolischer Körperteile — Kugeln als Brüste, Ziegel als Hände — machen die Objekte zu Figuren. Die symbolisch eindeutige Komposition eines christlichen Rituals entbehrt allerdings der surrealistischen Rätselhaftigkeit.

mettlesome

https://doi.org/10.1007/978-3-7091-7549-1l verweisen auf die monatelange, fehlgeschlagene Belagerung der nationalistischen Kadetten im Alcázar von Toledo durch republikanische Milizen im Jahr zuvor. Mit dem Bezug auf eine bekannte Entscheidungsschlacht im Spanischen Bürgerkrieg, allein durch die topografische Benennung, machte von Moos zum

intuition

有危险

Unfallgefahren und Unfallschutz,s zu Konrad Farner und Max Raphael abgesteckt. Diese beiden marxistischen Kunstschriftsteller, deren Rat er suchte, waren miteinander befreundet, vertraten allerdings gegensätzliche Auffas-sungen über die politische Bedeutung der modernen Kunst. Farner pflegte, wie er Raphael schrieb, seit 1935 von

thrombosis

Otto Karl WerckmeisterMax von Moos – die Bilder zum Spanischen Bürgerkrieg und zum Zweiten Weltkrieg.fortschreitende Verdüsterung und mythische Dämonisierung

光亮

哀悼

https://doi.org/10.1007/3-211-38497-9Kulturwissenschaft; Kunstgeschichte; Max von Moos

cardiac-arrest

Springer-Verlag Vienna 2005