Titlebook: DEFA international; Grenzüberschreitende Michael Wedel,Barton Byg,Evan Torner Book 2013 Springer Fachmedien Wiesbaden 2013 Film.Filmgeschic

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启发

Kosmopolitische Fiktionennderts prägten, darf nicht unterschätzt werden, inwieweit das damit verbundene Konzept des Kosmopolitismus umstritten war. Stefan Heymann argumentiert in einem Artikel „Kosmopolitismus und Formalismus. Zur Situation der deutschen bildenden Kunst“, der am 1.

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Sozialistische Sichtweisenvre die Frage auf, ob es dem Sozialismus – in seiner real existierenden, d.h. bürokratischen, zentralisierten und repressiven Gestalt – gelungen sei, eine eigenständige Form des sozialen Raums herzustellen: „Wo kann man heute eine Architektur ausfindig machen, die als ,sozialistisch‘ zu bezeichnen w

FOR

Kinogrenzgänger im geteilten Deutschland (1949-1961)haft. Erst durch eine Interaktion der Menschen beiderseits dieser scheinbar trennenden Linie erhalten Grenzgebiete ihre Bedeutung, werden im Umgang mit dem . erleb- und erinnerbar. Insbesondere im Berlin der Nachkriegszeit, zwischen der Gründung beider deutschen Staaten 1949 und dem Bau der Berliner

Cacophonous

Politische Satire im Kalten Krieg entstand in der DDR, der andere in der BRD. Beide Filme spielen in einem Gerichtssaal – einem häufig am Ende einer Erzählung und zur ideologischen Interpellation verwendeten Szenario, um die Dreiecksbeziehung von Wahrheit, Macht und Gerechtigkeit nach dem ‚Dritten Reich’ darzustellen.

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„Die Roten haben mich als Zielscheibe ausgewählt!“Brief an den .-Reporter Gerd Heidemann, den er 1964 im Kongo kennengelernt hatte (Koch 1990: 85-105). Seitdem pflegten die beiden Männer einen lockeren Briefverkehr und tauschten sich alle paar Wochen über Neuigkeiten aus. Die Zeit sei im Sauseschritt gerast, schrieb Müller und erkundigte sich nach

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