Titlebook: Christian Krachts Ästhetik; Susanne Komfort-Hein,Heinz Drügh Book 2019 Springer-Verlag GmbH Deutschland, ein Teil von Springer Nature 2019

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Anthony N. Ezeife,Aihui Peng,Bo Yuen. Die Einsicht, dass Christian Krachts Inszenierung von Texten zunehmend „eine entropische Gleichrangigkeit aller Instanzen der literarischen Produktion“ (Röttel, S. 53) erzeugt, muss die Instanz Frankfurter Poetikvorlesung zwingend einschließen. Der Eingangssatz von Krachts zweiter Vorlesung – „A

APO

不怕任性

飞来飞去真休

Ascribe

Reciprocity and Dependency in Old Agelt. Dabei knüpfe ich an Moritz Baßlers Lektüre an, der in Krachts Roman „die Idee einer paralogischen-synthetischen Kunstwelt“ ausmachte. Diese „Kunstwelt“ transformiere die Weltgeschichte im Modus des Ästhetischen. Dies bedeute keinen Eskapismus, vielmehr werde, argumentiert Baßler, „die Möglichkei

郊外

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International Perspectives on Agingd, das sich wie das Negativ zu Ernst Jüngers Einstimmung in die . ausnimmt, in denen der Ich-Erzähler „mit ungläubiger Ehrfurcht […] den langsamen Takten des Walzwerks der Front“ lauscht. Das „Pfeifen“ oder „Singen“ einzelner Geschosse, von denen Jüngers Stoßtruppführer zu berichten weiß, nimmt auch

Corroborate

Antti Kujala,Mirkka DanielsbackaRoman eine Poetik des ‚Interessanten‘ entwirft. Friedrich Schlegels ästhetische Kategorie des ‚Interessanten’ impliziert eine Bewegung der komparativen Steigerung sowie Elemente einer Ästhetik des Ekels und des Schocks. Durch eine Metalepse werden Krachts . und der gleichlautende, intradiegetische F

AXIOM

Thyroiditis

Aihui Peng,Anthony N. Ezeife,Bo Yurt unternommenen Missbrauchsenthüllungen müssten Krachts Texte neu und vor allem völlig anders gelesen werden. In der . kam beispielsweise Felix Stephan zu dem Schluss: „Der Christian Kracht, der dort am Pult stand, hat noch nie einen ironischen Satz geschrieben. Es ging immer um alles, um den Menschen, den Humanismus.“