Titlebook: Affekt und Zitat; Zur Ästhetik des Mar Tim Trausch Book 2018 Springer Fachmedien Wiesbaden GmbH 2018 Chinesischer Film.Hongkong.Postkinemat

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VorBilder: Die Neumontage der Bilder im Referenzmodus,em pünktlich zur Übergabe Hongkongs an die Volksrepublik China erschienenen . 黄飞鸿之西域雄狮, 1997) die größte Lücke in der Geschichte der Reihe seit ihrem Beginn im Jahre 1949 entstand. Mit diesem Datum sollte dem Repräsentationszyklus der Figur jedoch kein Ende gesetzt sein.

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,Absorptions- und Referenzmodus: Parallelitäten, Anknüpfungen, Weiterleitungen,on von Bildern reduzieren und die ästhetische Distanz tilgen, die den performativen Kung-Fu-Film auszeichnete. Zum anderen rücken jene Bilder in den Vordergrund, die als Zitate explizit von der Erinnerungs- und Montagearbeit ihrer Nutzer abhängig sind.

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Book 2018 postkinematographischen Medienkultur desInformations- und Netzwerkzeitalters von seiner ehemals sinnstiftendenDominanz des Performativen, ästhetischen Distanz und visuell-mimetischenArgumentationsweise löst. An deren Stelle treten der Affekt und dasZitat, die eine Neuverhandlung der Trennung von We

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Book 2018n Distanz und visuell-mimetischenArgumentationsweise löst. An deren Stelle treten der Affekt und dasZitat, die eine Neuverhandlung der Trennung von Welt und Bild bedeuten,wie sie der kinematographischen Medientechnik eingeschrieben war.​

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Corporate Social Responsibility in Finlandeiten seiner Darsteller. Auch hier übernahm die Montage auf der Suche nach neuen Sensationen im aufstrebenden, sich industrialisierenden Hongkong der Nachkriegszeit mitunter verschleiernde, überhöhende und durchdringende Funktionen, verhielt sich der Performance gegenüber jedoch in aller Regel unterstützend.

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