Titlebook: "Das Weib der Zukunft"; Frauengestalten und Susanne Vill Book 20001st edition Springer-Verlag Berlin Heidelberg 2000 19. Jahrhundert.20. J

有限

Irksome

Transition at Dowlais, The 1850s and 1860sgen Durchdringung von Wort- und Tonkunst, von zwei Schöpfern oder bloß einem einzigen hervorgebracht werden wird, die Frage also, ob wir uns den Dichter und den Musiker als zwei verschiedene Personen oder bloß als eine einzige vorzustellen haben. Wagner hat diese Frage bekanntlich theoretisch wie ph

首创精神

South Wales: More Steel and Coal, 1900–14Dramatik zum Opfer gefallen. Was er sprachlich so zuspitzte, ist die Tatsache, daß der Schluß des Dramas schwer nachzuvollziehen ist: Der Zeitpunkt für Isoldes Liebestod ist nämlich bereits am Ende des 2. Aktes gekommen, als sie gelobte, Tristan in den Tod zu folgen, und dieser sich in Melots Schwer

芦笋

Dowlais in the Steel Era, 1870–1900ang. Das im Kontext kulturgeschichtlicher Reflexionen geprägte Satzfragment dient hier als Motto musikdramaturgischer Untersuchungen, legt es doch die für Brünnhildes Existenz wesentliche, unüberwindbare Gespaltenheit offen: Ihr Ungehorsam gegenüber Wotan beruht auf ihrer Fähigkeit zu Mitleid und Ha

Interstellar

languor

贪婪性

finite

Odysseus und Columbus Erfüllung finden kann: Die Triebkräfte des modernen Geistes, die Neugier und die Suche nach Wissen, Erkenntnis, Aufklärung und Abenteuer können Frieden finden im Verstehen jenes »ersehnten, geahnten, unendlich weiblichen Weibes«. 1851 hielt Wagner noch die Aufopferungsbereitsc

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Nettlefolds and the Woodscrew Trade, 1918–39tödliche Herzanfall die Feder aus der Hand gleiten ließ. Wohl mit dem plötzlichen Unwohlsein hängt zusammen, daß nach dem letzten Satz des bis dahin klar aus formulierten Fragments — “Gleichwohl geht der Prozeß der Emanzipation des Weibes nur unter ekstatischen Zuckungen vor sich” — nur noch die Stichwörter “Liebe — Tragik” folgen (XII, 345).

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