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Titlebook: Paris; Architektur Zwischen Roberto Gargiani Book 1992 Springer Fachmedien Wiesbaden 1992 1922.Architektur.Auguste Perret.Bauten.Bibliograp

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发表于 2025-3-21 19:09:46 | 显示全部楼层 |阅读模式
书目名称Paris
副标题Architektur Zwischen
编辑Roberto Gargiani
视频video
图书封面Titlebook: Paris; Architektur Zwischen Roberto Gargiani Book 1992 Springer Fachmedien Wiesbaden 1992 1922.Architektur.Auguste Perret.Bauten.Bibliograp
出版日期Book 1992
关键词1922; Architektur; Auguste Perret; Bauten; Bibliographie; Interpretation; Inuit; Kubismus; Le Corbusier; Mode
版次1
doihttps://doi.org/10.1007/978-3-322-86033-0
isbn_softcover978-3-528-08748-7
isbn_ebook978-3-322-86033-0
copyrightSpringer Fachmedien Wiesbaden 1992
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发表于 2025-3-21 21:18:41 | 显示全部楼层
Telefonzentrale 1920–1926als praktisch umgesetzt. Es bildet das Grundmodell für seine weiteren, ebenfalls von der Post in Auftrag gegebenen Arbeiten. Charakteristische Formelemente, die auch einem Vergleich mit Perrets Lösungen standhalten, sind die ungewohnte Strenge, mit der die tragende Betonkonstruktion sichtbar gemacht
发表于 2025-3-22 04:01:19 | 显示全部楼层
发表于 2025-3-22 07:01:19 | 显示全部楼层
Immeuble de rapport 1925–1928trukturalismus seiner Bauten in Lyon zu einer dem Kubismus und Purismus nahestehenden architektonischen Sprache. Das Bauwerk erweckte sofort die Aufmerksamkeit der Zeitgenossen und wurde als beispielhaft für die neue Tendenz an der Beaux-Arts angesehen. Das galt insbesondere für den eleganten Entwur
发表于 2025-3-22 10:44:53 | 显示全部楼层
发表于 2025-3-22 15:09:06 | 显示全部楼层
Immeuble de bureaux der Société Ford 1930–1931ger Jahre sollte dieser Stil auf vielfältige Weise zum Markenzeichen etlicher Kaufhäuser und Bürobauten werden, die von Architekten aus dem Umfeld des modernen Eklektizismus realisiert wurden. Die Nachtaufnahmen sollten die Effekte unterstreichen, die sich aus der Umkehrung von Leichtem und Schwerem
发表于 2025-3-22 19:14:44 | 显示全部楼层
发表于 2025-3-22 22:50:23 | 显示全部楼层
发表于 2025-3-23 05:05:04 | 显示全部楼层
发表于 2025-3-23 08:42:07 | 显示全部楼层
«Cité Seurat» 1924–1926ruders von André, zu den Avantgardisten zusammenhängt; zu ihnen gehörten die Besitzer des Ateliers (F. Townshend in Nr. 1, Goerg und Gromaire in Nr. 3, Mme. Quillé in Nr. 4, Jean Lurçat in Nr. 8, Mme. E. Bertrand in Nr. 9, Huggler in Nr.11). Dieser eher speziellen Bauherrschaft verdankt sich wohl in
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