Titlebook: Goethe-Handbuch Supplemente; Band 3: Kunst Andreas Beyer,Ernst Osterkamp Book 2011 Springer-Verlag Berlin Heidelberg 2011 Goethe Supplement

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https://doi.org/10.1007/978-3-030-10967-7retischen, kunstpädagogischen wie auch kunstpolitischen Bemühungen legen seine eigene zeichnerische Praxis, vor allem aber sein umfangreiches kunstschriftstellerisches Werk hiervon beredtes Zeugnis ab. Während das Thema »Goethe und die Kunst« somit auf der Hand liegt und nicht erst seit der großen A

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Link Representation and Discoveryn sie mit Problemen der Kunstpolitik zusammenhängen. Konnte und wollte G. so etwas wie Kunstpolitik überhaupt betreiben? Und hat er es getan? Wenn ja, aufgrund welcher Prinzipien? Wollte er eine bürgerliche Öffentlichkeit für Kunst interessieren? Wollte er eine bürgerliche kunstinteressierte Öffentl

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https://doi.org/10.1057/978-1-349-72803-9irken — als Sammler, Dichter und Kunstkritiker in Weimar, als ›Litterator‹ in Europa, als Wissenschaftler in der Gelehrtenrepublik — bleibt davon ganz unberührt. Mag sich allein die kunstkritische und kunsthistorische Auseinandersetzung in die verschiedensten Bereiche auffächern — Studium französisc

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Elena N. Malyuga,Svetlana N. Orlovae Geologie, Mineralogie und Witterungslehre. Sie erstrecken sich über einen Zeitraum von über fünfzig Jahren, in dem sich eine zunehmende Ausdifferenzierung der Wissenschaften vollzog. Die Arbeiten sind als Grundlage, Ergänzung oder Revision von G.s Kunstauffassung verstanden worden. Welche Stellung

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https://doi.org/10.1007/978-981-10-7010-5en Bedingungen und Gestaltungsprinzipien unterworfen seien als die Dichtung. Seine Leitmaxime, dass sich Malerei und Skulptur primär über die Anschauung erschließen und sich in ihrem Bedeutungsgehalt selbst aussprechen, während die Poesie an die Einbildungskraft appelliert, diente ihm zumal nach den

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A Polylectal Linguistic Resource for RromaniSammlung zeitgenössischer Berichte von dessen Erscheinung und Auftreten eindrucksvoll Zeugnis ab. Dass darin die Schilderungen stark voneinander abweichen, ist nicht nur G.s durch das fortschreitende Alter wechselndem Aussehen zuzuschreiben, sondern verdankt sich zunächst und vor allem der jeweilige

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https://doi.org/10.1007/978-3-031-42102-0uliche und das konkret Fassbare. Zahlreiche seiner Überlegungen nahmen ihren Ausgang von der Beobachtung, von der sinnlichen Erfahrung. Seine ästhetischen wie auch seine naturwissenschaftlichen Schriften machen unmissverständlich deutlich, dass er für seine Urteilsbildung auf das Prinzip der unmitte

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https://doi.org/10.1007/978-1-349-27748-3die . zusammenstellte, widmete er erst den 38. und den 39. Band (beide 1830) ausgewählten Schriften zur Kunst. Die von ihm getroffene Auswahl “war so schmal, dass der gesamte vierte Band der . (Bd. 44 der .) 1832 mit weiteren Schriften zur Kunst gefüllt werden konnte, darunter so bedeutende Stücke w

ENACT

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https://doi.org/10.1007/978-3-031-60163-7seiner von 1779 bis 1786 ausgeführten Tätigkeit als Wegebaudirektor des Großherzogtums Sachsen-Weimar-Eisenach, als langjähriger Vorsitzender der Schlossbaukommission in Weimar, als Ideengeber und Berater beim Bau des Bömischen Hauses in Weimar, seines eigenen Hauses am Frauenplan und des Theaters i