Titlebook: Europäische Romantik in der Musik; Band 1: Oper und sym Carl Dahlhaus,Norbert Miller Book 19991st edition Springer-Verlag Berlin Heidelberg

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去才蔑视

Infinitesimal

Christoph Willibald Gluck und die Tragödie für Musik I: Die Reformopern des Raniero de’ Calzabigidie er nach der Mitte des 18. Jahrhunderts zu ihrem höchsten Triumph geführt hat: das Musikdrama.. Händel als Repräsentant des szenischen Oratoriums, Mozart als Vertreter der . das sind vergleichsweise unproblematische Fälle. Der jeweils bedeutendste Vertreter einer klar umrissenen Gattung verdeutli

FRONT

chronicle

Johann Christoph Vogels »Démophon« und die Krise der 79 waren die meisten Kritiker verstummt. Glucks mißmutiger Rückzug aus Paris nach dem Mißerfolg seiner letzten Oper: »Echo et Narcisse« und das achtbare Abschneiden seines unfreiwilligen Kontrahenten Niccolò Piccinni mit seiner »Iphigénie en Tauride« (am 23. Januar 1781) ließ nur äußerlich und für k

Ossification

Aporien der Dialog-Oper: Luigi Cherubini am Théâatre Feydeaugen der Erkenntnis und des Geschmacks von Kennern und Liebhabern, von Exzentrikern und von Gesellschaftslöwen à la mode in Salons oder in öffentlichen Zeitungsfehden erörtert wurden, ist es nur aus dem je veränderten Kontext ablesbar, was die als Fechtnamen benutzten Begriffe meinen. Was . oder . od

Ossification

Das Allegro als »pindarische Ode«: Dramatischer und symphonischer Stilder Popularästhetik Beethovens Dritte, Fünfte und Neunte Symphonie — seit jeher als »dramatisch« empfunden worden. Und umgekehrt gehört der »symphonische Ehrgeiz«, von dem Egon Voss im Hinblick auf Wagner sprach, zu den Eigentümlichkeiten der deutschen romantischen Oper, durch die sie ihren Kunstans

BUCK

»Empfindungssprache«: Über den Ursprung von Gefühlen in der Musikntale Topos der Musikästhetik des 18. und 19. Jahrhunderts: ein Topos, dessen Herrschaft streng genommen nicht einmal durch Hanslicks Polemik gegen die »verrottete Gefühlsästhetik« erschüttert wurde, denn Hanslick leugnete keineswegs die Gefühlswirkung der Musik, sondern behauptete lediglich, daß si

轻率看法

crumble

: Joseph Haydns Opern für Esterháza II: Die Fron- und Meisterjahre — eine Bearbeitung von Goldonis »Lo speziale« vor, die eine Schwachstelle in dessen Libretto zu einer praktikablen Rückführung aus dem Lustspiel in ein erweitertes Intermezzo nach dem Muster von »La canterina« möglich machte. Dem Kapellmeister Haydn standen die gleichen Sänger wie damals zur Verfüg