蔓藤图饰
发表于 2025-3-23 10:34:05
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CLOT
发表于 2025-3-23 14:09:01
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Colonnade
发表于 2025-3-23 18:07:09
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使虚弱
发表于 2025-3-24 01:24:30
,Reminiszenz und Erinnerung: Musik als narratives Zeichen im inneren und äußeren Kommunikationssysteert innerhalb des Dialogs figuriert. Anders als im Schauspiel „senden“ im Musiktheater die dramatis personae ihr Signal meist über präexistente Musik, welches als eine der Bühnenfigur „zugehörige“ Musik verstanden wird. So auch in dem klassischen Fall der Romance in .: Richard erkennt „sein“ Lied, das von Blondel im zweiten Akt gesungen wird.
审问,审讯
发表于 2025-3-24 05:00:26
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Urologist
发表于 2025-3-24 08:12:03
Denkmodelle und Gattungskonzeptionen der Dialogoper im 18. und 19. Jahrhundert,chichte der Opéra comique in der Literatur verfolgt. Die Tatsache, daß sich in der Opéra comique um 1760 ein tiefgreifender Wandel vollzog, der im wesentlichen mit dem gänzlichen Verzicht von älteren Vaudevilles (Airs anciens) zugunsten von originalen Neukompositionen (Airs nouveaux) beschrieben wer
Lamina
发表于 2025-3-24 11:33:17
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尖酸一点
发表于 2025-3-24 18:44:38
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去世
发表于 2025-3-24 22:41:00
Zwischen Schauspiel und Oper: das Problem der Motivation von Musik,esprochenen Drama die Frage, welche Funktion die Musik besitzen soll. Die Definitionen von Schauspielmusik ranken sich infolgedessen auch vorrangig um die Unterscheidung zwischen drameninhärenter und nicht-drameninhärenter Musik.. Gemeinhin werden drei Erscheinungsformen von Schauspielmusik untersch
AMITY
发表于 2025-3-25 02:54:12
Sprechen und Singen: Librettistische Strukturen und musikdramatische Strategien,r Betrachtung, so werden sich die folgenden Überlegungen den Erscheinungsformen der Dialogoper aus einer strukturellen Perspektive nähern. Zu untersuchen sind hier zunächst die makrostrukturellen Implikationen der Gattung, d.h. die grundsätzliche Disposition von Dialog und Musik innerhalb eines Werk